Marzo 2020

_28 0 3 . 2 0 La exposición explica que, aunque los patrocinadores del ‘ballet’ en Inglaterra querían que Fonteyn promoviera diseñadores británicos de la moda, ella prefería diseñadores franceses. Al principio, ella fue cliente fiel de Dior, quien era dado al estilo clásico; pero cuando Dior falleció, Fonteyn se puso en manos de St. Laurent, buscando un ‘look’ más moderno. Esto reflejaba el hecho de que Fonteyn había causado sensación internacional al ser aparejada para el ‘ballet’ con el joven bailarín ruso Rudolf Nureyev, cuando ella tenía 42 años y él 24. Adoptar un estilo de vestir más sexy fue una de las tácticas que Fonteyn empleó para recalcar el dinamismo del dúo que hacían ella y Nureyev al bailar, siempre descrito en superlativos —“eléctrico”, “emocionante”, “inolvidable”, “perfección”—. Después de una presentación de “Lago de los cisnes” en Viena, por ejemplo, se reportó que el público los había aclamado a 89 llamadas a escena. Más allá de Fonteyn, esta exposición ahonda primordialmente en la influencia que el ballet ha ejercido sobre la moda en los últimos cien años. Solo hay que ver los zapatos estilo ‘ballerina’ que todas usamos desde la infancia hasta nuestros últimos días, sean de Chanel o de marca desconocida, sean las clásicas o variaciones estrambóticas por diseñadores como Christian Louboutin. La exposición cuenta que la primera diseñadora en utilizar zapatos de ‘ballet’ como zapatos de calle no fue la francesa Gabrielle ‘Coco’ Chanel sino la estadounidense Claire McCardell. Fue en 1942, durante la Segunda Guerra Mundial, cuando la fabricación de objetos de cuero en Estados Unidos estaba restringida debido a la guerra. Daba la casualidad que los zapatos de ballet no estaban restringidos, McCardell se dispuso usarlos en un desfile de modas. Dicen que la idea se la dio Diana Vreeland, famosa editora de la revista “Harper’s Bazaar”. _ K Otro estilo que vino directamente del ‘ballet’ es el vestido de noche con corpiño encorsetado y falda amplia de tulle, un eterno diseño clásico que millones de novias y debutantes han lucido. Se han dado toda clase de variaciones, por supuesto, y la exposición muestra algunos ejemplares despampanantes. Se incluye un vestido diseñado por Chanel, en tulle azul marino. Igualmente vino del ‘ballet’ el uso de ‘chiffon’ en los vestidos de noche. Las faldas en cascada suave de ‘chiffon’ tienen movimiento etéreo cuando se está bailando; caen ajustándose al cuerpo sin apretar y parecen flotar cuando la persona se mueve. La utilización de plumas en la moda femenina también es algo inspirado por el ‘ballet’, ya que los pájaros figuran prominentemente en varios de los ballets clásicos más amados por el público, notablemente “Lago de los cisnes”. La exposición muestra varios ejemplos impresionantes del uso de plumas en la moda, incluyendo un atuendo en plumas de avestruz que Fonteyn utilizó para ir a una discoteca en Nueva York en 1965. El atuendo está acompañado por una foto de Fonteyn bailando con Nureyev en la discoteca. [ E l c a n t a n t e f r a n c é s M a u r i c e C h e v a l i e r s e a c e r c a p a r a f e l i c i t a r a M a r g o t Fo n t e y n y R u d o l f N u r e y e v d e s p u é s d e l e s p e c t á c u l o ‘ L e l a c d e s c y g n e s’ e n l a i n a u g u r a c i ó n d e l Fe s t i v a l d e D a n z a e n e l t e a t r o C h a m p s - E ly s e e s e n P a r í s e l 5 d e n o v i e m b r e d e 1 9 6 3 . [ T R A J E D E ‘ E SME R A L DA S ’ D E 1 9 6 7, C R E A D O P O R B A R B A R A K A R I N S K A , D I S E Ñ A D O R A D E L B A L L E T D E N U E VA YO R K ( P R E S TA D O P O R E L N EW YO R K C I T Y B A L L E T ) .